楊占家:美術界的寶藏,手繪制圖“最后一人”

原標題:楊占家:美術界的寶藏,手繪制圖“最后一人”

在電影美術界提起“楊占家”,無人不曉。

楊占家今年83歲,翻看履歷,足夠傳奇。他參與的電影多達40多部,包括《紅樓夢》……經典數量不勝枚舉;他還培養了《甄嬛傳》的美指陳浩忠等眾多徒弟;參與過橫店影視城“江南水鄉”和“明清宮苑”等影視基地的設計。

楊占家手繪《霸王別姬》北京街圖

“他的敬業精神、繪圖功底,中國電影美術還沒有人能和他比。”著名美術指導霍廷霄這樣評價他。

1963年,楊占家畢業于中央工藝美術學院(現清華大學美術學院)建筑裝飾系,畢業后留校任教。1972年,電影《海港》因色彩問題重拍,后由、聯合執導。楊占家作為專家被分配到攝制組的美術部門,因緣巧合下,他轉而進入北京電影制片廠。

從建筑裝飾到電影美術,雖然都是空間藝術,但當時楊占家對于轉行卻是猶豫不決,反而是謝晉的一席話打動了他:“你看我們國家的文藝工作,電影是最普及的,老少皆宜,大家都愛看,這么好的文藝工作你不做,你不后悔啊?”

楊占家坐輪椅為我們講述他的電影故事

入行后,楊占家一干就是40多年,一部戲接著一部,從未停下腳步。大約到了79歲,因長期伏案繪圖、四處奔波勘景落下病根,雙腿逐漸不良于行,他才不得不離開劇組,退隱江湖。

“戲沒完呢,別人就打電話請你,一殺青,馬上就進到下一個劇組忙了。”回憶起這段電影美術的創作生涯,楊占家仍然樂在其中,心懷過往。

他認為做電影美術設計的最大樂趣在于“立竿見影”,“我在工藝美院教學生,教幾年才出一個人才。裝修人民大會堂北京廳,經過半年才能完成,可是電影場景一個晚上就出來了。”

楊占家為電影《霸王別姬》設計的程蝶衣房間

楊占家畫圖速度極快,入行時,美工師老前輩都愛帶他進組,幫忙繪圖。至今,他還保留著3000多張設計手稿。他常常在前一晚畫,隔天置景師傅根據設計圖搭景,“上百人一起干,幾天布景就能出來,攝制組就可以進去拍戲了,是不是很有成就感?”

楊占家手繪《唐山大地震》設計圖

楊占家對中國電影美術行業有著巨大貢獻,他把建筑行業里的制圖理念和方法運用到電影美術設計中。此前,電影美術師都是用方格紙制圖,楊占家則采取“建筑制圖法”,即在白紙上畫,用比例尺標尺寸。這一制圖法方便復制,更重要的是能讓置景師看得清楚明白。

楊占家不僅繪圖功底深厚,勤勤勤懇、嚴謹細致的藝匠品質也在他身上淋漓展現。

楊占家手繪《紅樓夢》氣氛圖

為拍攝謝鐵驪版《紅樓夢》,他花大把時間研究原著和資料,在北影廠組織搭建了寧榮街和榮國府,融入南北方園林不同的建筑風格特點,他也憑借本片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳美術。此景建造完成后,還持續接待過上百部電影和電視劇的攝制團隊。

回顧劇組往事,楊占家提及最多的還是他的老朋友葉錦添。

他們的合作始于電影,楊占家主要負責場景設計,葉錦添負責服裝、造型和化妝,都是他們各自最為擅長的領域。不過,導演一開始還不太愿意聘用楊占家。

楊占家手繪《誘僧》設計圖

他倆剛見面,羅卓瑤就用香港話和制片主任說,“你怎么給我找一個這么大年齡的美術師”,當時楊占家五十多歲,比葉錦添大很多,“她嫌我年齡大,我一拍腿走人,不干了,香港制片一下拉住我:別走別走,咱們再商量商量。”

后來楊占家還是進了組,幫了不少大忙。原本劇組打算在山西五臺山的一個廢墟上搭殿,還要火燒,他一想有破壞文物之嫌,五臺山冬天又要封山,拍攝不便,于是建議改在北京十渡搭建,并利用之前在北影廠設計的榮國府,搭了電影所需的方丈屋與和尚宿舍,既省時又達到了效果。

影片殺青后,楊占家猶記得羅卓瑤接受專訪時對他的一番褒獎,“她那天批評了制片,批評了服裝,批評了道具……唯獨表揚了美術,她說:幸好有一個楊占家!

《臥虎藏龍》劇照

五年后,他與葉錦添再度搭檔。當時李安邀請葉錦添擔任《臥虎藏龍》的美術指導,葉錦添第一時間就找上了楊占家,“他說您一定要幫我,您要不幫我,我就不接這個片子了。

聽到這一席話,楊占家動了心。進組后,雙方分工還是和《誘僧》一致,美術團隊又加入了香港美術設計師黃家能,楊占家與他一同負責場景和道具部分。

楊占家手繪《臥虎藏龍》設計圖

李安很喜歡楊占家畫的設計圖,楊占家也用他的“活腦子”解決了不少置景難題。他把玉嬌龍住的府邸和貝勒府互做背景,搭在一塊兒,把兩個攝影棚減為一個,為劇組節省不少資金。影片后來獲得奧斯卡最佳美術指導獎,只不過得獎者僅是葉錦添一人。

談及此事,楊占家心有戚戚。《臥虎藏龍》場景繁多,他認為自己付出的心力比《誘僧》更多,應該和葉錦添并列美術指導,“等影片出來后我才發現,把我寫成了副美術,所以這奧斯卡獎就跟我不沾邊了。”

為什么把他列成副美術師,現已無法追究。不過,楊占家的業務能力一直在業內有口皆碑,也逐漸成為同行尊崇的美術大家。

楊占家為電影《狂》繪制的天回鎮興順號氣氛圖

他驕傲地說,“中國的港臺美術師對內地情況不熟悉,他們過來以后都愿意找我,像我這樣既能畫圖,又對內地各種場景都熟悉的美術師,用了合適,他們馬上就會告訴下一個人,‘你到北京就找北影廠的楊占家’!”

60歲從北影廠退休后,楊占家更忙了。多年合作的美術師老朋友和徒弟一接戲,就力邀他進組繪圖。電腦普及后,電腦制圖也一并興起,他的手藝反而成了“寶藏”。在和的攝制組里,美國美術指導看見楊占家手繪氣氛圖和制作圖,全都告訴他要堅持下去,千萬別學電腦。

楊占家手繪《霸王別姬》氣氛圖

他開玩笑道,“今生只做手繪制圖最后一人啦!“

不過,楊占家也認為電腦制圖有其優點,美術師精通電腦技術十分必要。他告訴年輕美術師,既要學電腦,也不能完全丟掉手繪,要像他當年那樣身上常帶速寫本、筆和卷尺,走到哪兒畫到哪兒、量到哪兒。

他還提醒,一定要有扎實的生活經驗,才能滋養出豐富的大腦空間,才能有好的設計創作,“為什么我畫圖這么快?因為我有生活。一個好的美術師必須有生活!返回搜狐,查看更多

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